昨天在看完金基德自导自演的剧情片《时间》后，金基德所有的电影已经基本看完。《时间》基本融汇了其以前所有电影表现手法的精髓。但是他也没有单纯的模仿，整部片子就像一颗飞速射出的子弹，飞速、准确的飞向了观众的心里，“砰”地一声在心窝里爆炸开来。逻辑清晰，剧情连贯，一气呵成，看完后仍意犹未尽。
片子的一开始放了几组整容的镜头，为后面的故事埋下了伏笔。镜头一转，一个穿着一袭黑衣，戴着硕大的墨镜、还有口罩的女人，把刚整完容的脸包裹的严严实实的从整容医院走出来。手里捧的是她整形前照片。突然有一个女孩急匆匆地跑过来，躲闪不及，把女人手中的照片碰落了。照片镜框摔坏了。女孩诚惶诚恐的跑走去给那个女人修相框。但是那女人转身消失在了人群里。这就是故事的开端，看到这里，这段发生的故事就根后面的故事没有了任何联系。但是，这绝对不是金基德在故意拖延影片的长度。是他的诡计。
碰掉那女人照片的女孩就是本片的主角--世喜。她抱着修好的相框跑到咖啡馆和她的男朋友约会，也就是金基德自演的男主角--智宇。从这里开始，电影就讲述了一个即平凡又深刻的故事。女主角和男主角恋爱两年了。女主角一直担心因为男主角看倦了自己的脸而抛弃自己。因为这个想法，女主角陷入了幻想中不能自拔。表现出了自我强迫的症状。终于有一天，女主角决定去整容，然后就偷偷离开了男主角。男主角在女主角离开的6个月里到处寻找。直到都快把女主角遗忘了。其实，女主角一直没有离开只是因为脸没有恢复而一直没有正面见男主角。她一直在默默观察着男主角。当然也有擦肩而过的时候。比如，在去以前他们经常一起去的雕塑公园。两人不期而遇。但是，男主角根本没有想到那个吧自己遮的严严实实的女人就是他一直在找的女朋友。
6个月恢复期过去了。面貌一新的世喜--已经改名为思喜的新的女主角出现在了男主角经常光临的咖啡馆。这是她是咖啡馆的侍应生。经过女主角一系列安排好的事件后，男主角爱上了现在的思喜。在过了一段快乐的生活后，新的女主角犯了一个小小的错误而引发了后面的矛盾的爆发。思喜将一个用我爱你重复书写组成的一个圆形图案让一个小天使交给了男主角。男主角拿着它兴奋的去了咖啡馆。思喜在看到男主角的表现后，偷偷的笑了。因为她知道了男主角还是深深的爱着世喜的。但是，当她把制片上的名字--世喜改成思喜的时候，激怒了男主角。他觉得那是对他女朋友的不敬。他们吵架了。思喜问男主角要是世喜真回来了怎么办？这个时候思喜已经彻底把世喜当成是要来抢她男朋友的坏女人了。她彻底的迷失了。她靠新的面容得到了男主角，但是新的面容却没有征服男主角的心。他依然爱着世喜。而思喜面对无法倒回的时间，无奈的将过去的自己视作情敌。可是，她所作的一切都是无用功。世喜已经彻底不存在了。她是在和一个影子做斗争。她挣扎的快要发疯的时候，都没有把影子打败。男主角依然深爱着世喜。这时候思喜应该是高兴的，因为她就是世喜，但是，她又是可怜的。因为世喜再也不存在了，只有思喜。男主角爱着她的灵魂，但是她已经把灵魂在整容的时候彻底出卖了。终于，女主角决定将真相告诉男主角。他们依然在咖啡馆。思喜戴着世喜的面具和男主角见面了。男主角在知道了这个让他无法接受的事实时彻底的崩溃了。他爱着的两个人竟然始终都是一个人。这个人有思喜的脸，但是身体却是世喜的。他同时在面对他的两份爱情。他彻底的陷入了米兰昆德拉提到的被羞辱后的一种莫名的状态--利托斯特。
男主角不能接受这样的事实。不能接受女主角如此疯狂的举动。男主角最后找到了整容医生。从头到尾，整容医生是以一个旁观者的角度来演绎这部片子的。整容医生的意见其实就是金基德对整部片子的解读。整容医生最终无奈的给金基德也整了容。又是6个月的恢复期。这个期间思喜也不断的在寻找男主角。但是，当她终于以为自己找到了男主角的时候，她却发现那个人根本不是她要找的人。她又回到了那个咖啡馆静静等待。一个熟悉的身影从窗前闪过。女主角发疯一样的追了出去。整个追的过程跟思喜刚来到男主角身边的时候的一场追逐戏一模一样，只是，思喜整容回来后，他们最终还是相见了。但是，这次追逐却没有完全一样，在跑过一个街口的时候，男主角被车撞倒了。被压的面目全非。女主角悲痛欲绝。到这里，整个故事其实就是一个终点了。或者说，导演金基德想说的事情已经结束了。女主角虽然没有见到男主角，但是，她知道这一切都已经结束了，一切都已经圆满的结束了。
镜头这时候转到了出事地点对面的整容医院。女主角茫然的走了进去。医生先知般的说：我明白你的意思，我会让所有人都认不出你来的。于是，医生给女主角做了变丑的手术。女主角做完手术后，一袭黑衣，戴着硕大的眼镜和口罩走出了医院门口，接下来的镜头就是开头那一幕看似与整个故事没有任何关系的一段。只是，结束的这组镜头里有两个女主角而已。一个是刚整完容的思喜，一个是撞到思喜的那个女孩。
整部片子大概就是这个样子的，让我们回过头来对比着金基德以前的电影看这部片子。可以分解为以下几个关键词：
第一、轮回
在《春去冬来又一春》中，金基德讲述了一个轮回的故事。用四季象征人的一生，用一老一少两个和尚的经历演绎了一个轮回。在整部片子中，老和尚就是小和尚的未来，小和尚就是老和尚的过去。只是随着时间的推移，人不一样了。故事却依旧像重复播放的电影一般，一遍又一遍的演绎。《时间》也是。也是一个轮回的故事。只是，前者更注重的佛教故事中的轮回，后者更注重的是追根溯源的轮回。金基德的这两部片子都是圆形的。你从中任何一个部分找一个点开始放，放到最后都是一部电影。这也是电影结构上的一个轮回吧。
第二、对真挚的爱情的寻找 影子爱情
在《时间》里，男主角也是一位电影工作者，而在电影中，男主角智宇工作时所编辑的就是金基德导演的电影《空房子》。在电影《空房子》里，男主角为了回到爱人身边，在监狱里苦练隐身术。最后终于炼成逃出了监狱，又回到了他的爱人身边。但是他的爱人有自己的家庭。只是她从没有爱过她的丈夫。出狱后的男主角用隐身术一直生活在他的爱人的生活里。三个人生活在一所大房子里，只有他的爱人才能感觉到他的存在，而女人的丈夫却什么都看不到。空房子的结尾非常有象征意义。那女人去称体重，重量显示接近200公斤。然后男主角的影子慢慢出现。原来是他们两个抱在一起称的重量。这当然不是鬼片。金基德其实想告诉大家的是，只要真心相爱，你的爱情就永远和你在一起。“隐身术”其实只是一种艺术的表现手法。其实，那个只是在女人心中的爱人的影子。她把丈夫幻想成了自己所爱的人。而《时间》里，故意使用《空房子》的片段，或许就是要告诉观众，只要真的相爱，面容岂是障碍？可是很遗憾的是影片中的女主角没有明白这个道理，或许我们身边很多真正存在着的人也根本没有明白这个道理。金基德只是想靠这部片子表达他对爱情的态度。
第三、性 暴力
金基德的所有的电影应该都离不开这两个关键词。《漂流欲室》中残忍的男女主角自残镜头，《雏妓》中的决斗镜头，《坏小子》中被逼成为妓女的镜头和男主角“坏小子”与黑帮恶斗的镜头，都无不在宣泄着金基德所特有的情绪。这种宣泄看似残忍、血腥，其实，跟与残忍、血腥相对的宣泄手段--性一样，仅仅是一种宣泄渠道。只是，中国导演更喜欢用呐喊，而金基德选择了人性本源中的欲望和暴力。
第四、场景
金基德的电影场景都很简单但是都非常唯美。不管是《春去冬来又一春》中湖中的寺庙，还是《漂流欲室》中湖中漂浮着的客栈，以及《时间》中频繁出现的海边雕塑公园。场景都出奇的简单和封闭，但是绝对的唯美。金基德唯美的电影风格也深深的影响了当代的韩国电影。所以，我们才看到了这么多唯美的韩国电影。
最后，不得不提的就是《时间》中的最重要的一条暗线--整容医生。医生的场景不多，但是却对解读整部片子至关重要。从开始世喜去做手术时，医生给她放手术的录像，试图将世喜恐吓回去。但是世喜心意已决。坚持做手术。这是医生不经意的叹气和无奈的表情，说明，医生见过的这样的人太多了，总有一天肯定都要后悔自己的决定。再到后来，医生看到痛苦的思喜回来找她。医生没有安慰她，只是径直说会帮他整容，让所有人都认不出来。可能有人会觉得这不符合逻辑。但是，其实，这就是要告诉观众，医生见过的这样的故事多了。他凭经验就知道该怎么做。这也是轮回。只是故事发生在每个人身上时，故事的主人公无法看清除。而医生却是这些事件的经历者和旁观者。以一个特殊的旁观者的角度讲述一群人的生活轮回是有说服力和感染力的。
废话了这么多，权当练习打字了。这就是我所喜欢的韩国导演金基德。站在金基德的背后看金基德，我们将看到一个迎面跑来的金基德。
